第689章 放映会2（第2页）

霎那间，外面行驶过一辆白色面包车。

它重新吸引住观众的注意力，也遮挡大家的向外看的视野，再次把众人的注意力吸引走，不再注意房间内布景和信息，而是透过那扇狭窄的窗子向外看去。

画面也再次调节，对焦点从袜子转移到了处于中间位置的胡同。

这就是电影画面的呼吸感。

窗外阳光明媚，偶尔能看见忙碌的人们，至此，电影的基本环境就已经交代清楚了，包括导演要介绍给他们的主题元素比如气味，比如环境是在地下室，又比如片名都已经介绍完毕，并且它的节奏并不拖沓。

那么把这些都介绍完毕，又再次把观众的视线吸引到窗子外边，新的刺激点自然也就紧随而来。

一个人骑着一辆自行车经过车子外面，同时按响了车子的车铃。

这时，原本固定的镜头终于开始缓缓下越摇，玩手机的蒋奇明出场。

那骑自行车的人就像是一个舞台上的幕布，当导演把所有开始前的信息交代完毕之后，幕布也需要落下，它就是起到如此一个效果。

而蒋奇明所处的位置居右朝右，同时也在上面忙碌的人们之下，暗示了他如今所处的位置。

至此，时间、地点和人物全部出现，就是开场几秒钟的镜头而已，而且大部分时间还是固定镜头，周游只是通过简单的构图和几辆运动的车子就交代完了这一切。

短短的镜头将导演的功力体现的淋漓尽致，这也是他跟大多数导演在单纯技法上面的差距，根本涉及不到结构、叙事、色彩和故事等等其他方面。

这也是为什么他的电影在国际上受到如此追捧和青睐，是国内那些看起来票房比他差不了多少，甚至单部电影票房比他还高的导演达不到的水平。

电影第一要务是把故事给讲清楚，可好电影却不是拿来一些热点梗，加一些搞笑元素和并不高明的反转，把这些融合起来掺杂在故事当中就叫好电影了。

现场能做到管中窥豹的人并不在少数，看懂了周游开场这个镜头设计之巧妙，也就是如今他们所在的现场不能鼓掌，不然一些人高低会忍不住为他送上自己的掌声。

黑暗中，廖凡听到旁边坐着的贾樟柯叹了口气，不自觉的转头看了他一眼，只见贾樟柯满脸的惊叹，惊叹之中又带着一丝恼怒和不解。

他自然看懂了这个开头，也惊叹于周游的设计，至于恼怒

应该是恼怒自己同样被国内誉为现实主义题材的大师，怎么就拍不出这种镜头，他想不明白那个如此的年轻的导演，怎么就能够把这一切信手拈来，做到的如此之轻松写意。

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